Отшельник
"Не бойся я с тобой", "Пираты Карибского моря", "Одиночка", "В зоне особого внимания"???
Поискать так и ещё найду.

Первого что-то не помню. Но скажите мне, неужели перечисленные вами это именно "про карате", а не просто боевики?

Конечно, жанр экшен беспроигрышный, тем более, что в 1970м еще далеко до его рассвета и откровением станут даже простой мордобой и перестрелка ганфайтеров, но Dr.Konovaloff-то ведь предложил именно "про карате" ...хотя очевидно имелось в виду "про кунг-фу", раз Брюса Ли упомянут...

В 70м насколько я понимаю с популярностью боевых искусств вообще почти никак. Карате-мания среди мальчишек и более взрослых ведь собственно и началась с забугорных фильмов. Т.е. нужно что-то яркое, экзотическое и таинственное. Боевое самбо в исполнении брата-десантника без вопросов понравится дворовой шпане как дополнительный аргумент в споре. Но только таинственное, неизвестное и смертоносное мастерство тайных лысых монахов способно покорить абсолютно всех пацанов и заставить пойти в спортзал даже (и особенно) откровенных хлюпиков в надежде обрести дао и овладеть тайным приемом "удар дубового лба"
Без всего этого популяризация будет уже не той, совсем не той...

Мало этого, мало. И потом визуально-техническая сторона дела, кунг-фу там, каратэ или самбо, дело совершенно десятое. Ведь чем брали зрителя американские боевики? Основным посылом или если угодно пафосом. Подходом к жизни. Что делает главный герой в таком фильме? Он решает проблемы так, как считает нужным. И сам решает, что есть проблема, а что нет. Я имею в виду не завязку сюжета, а всяческого рода моральные коллизии. Если надо, то убъёт кого угодно и разрушит что угодно, равно как отпустит преступника/злодея второго плана или наоборот грохнет его, чтоб на суде ему условный срок не нарисовали и т.п. Короче говоря герой американского боевики - это действительно герой, архетипический мужик с топором, мужчина, который сам решает, что важно, а что нет, и как ему действовать. А не полуимпотентный винтик большой машины, которому предписано парткомом всё от и до, и который ограничен этим парткомом по самое небалуй.

Для того, чтобы снимать такие фильмы, надо чтобы номенклатура как сложившийся правящий класс изменила своё отношение к подвластному народу. Одно засекречивание участников всяких там войн во вьетнамах-никарагуа и иных кореях чего стоит. А ведь они должны не слезать с экранов и страниц газет, при чём в самом брутальном и деловом виде: "- А потом я зашёл ему в зад и всадил очередь в кабину, в тот день мы сбили пять американских самолётов. Двое лётчиков приземлились на парашютах, но наши не успели от местных отбить, вьетнамцы их буквально распотрошили".

Вспомните, какие были дискуссии по моменту, когда Штирлиц убил своего агента. Пусть это попозже, но та импотенция не вдруг появилась. Это же смешно! Но так и было. В этом же ряду и такая вещь, как "превышение пределов необходимой обороны" вкупе с отказом народу во владении и ношении короткоствола. Номенклатура сознательно воспитывала народ инфантильным и виктимным.

Так что стили дрыгоножества и рукамашества тут совершенно второстепенны, если вообще имеют хоть какое-то значение.

Уважаемые коллеги, в запале полемики вы перепутали фильм. Тот, который имеется в виду - Пираты ХХ века. Пираты Карибского моря - более поздний, американский, с Джонни Деппом.