Может быть. Вот только я не историк, специализирующийся по Скандинавии, поэтому смотрел с удовольствием. Да и много ли таких историков?

Пушок
Читаю Ваши рецензии и безмерно восхищаюсь. Это, не побоюсь сказать, шедевры. Остается только пожелать Вам смотреть больше фильмов и писать о них такие же замечательные отзывы.

Вчерась посмотрел новый фильм "Добро пожаловать в джунгли" с ЖКВД в главной роли.

Суть: руководство одной дизайнерской конторки решило устроить своим дизайнерам "командообразующий экстремальный тренинг" на одном из необитаемых островов. ЖКВД играет как раз там этого "экстремального тренера". Фильм на один раз, но мне понравился. 

Те, кто в теме всяких "командных тренингов" и "веревочных курсов" - оценят и юмор поймут.    ЖКВД там в итоге оказывается не "крутой в натуре мэн" а "реально конченный фуфломет и дятел", ну конкретный намек на квалификацию расплодившихся сейчас "бизнес-тренеров".

Ну и как едет крыша у офисного планктона, "вдруг" оказавшегося в условиях, когда надо выживать - тоже нормально показано. А так в целом... дурацкий фильм конечно, но  он так себя и позиционирует. ЖКВД там нормально сам над собой стебется... 

«15 сентября 1987 года 25-летний Альфонсо Хейден-младший совершил попытку ограбления ссудо-сберегательной ассоциации в торговом центре городе Сакраменто, Калифорния.
Пытаясь скрыться от полиции, преступник купил билет в кинотеатр Arden Mall, где шел фильм Пола Верховена «Робокоп».
Картина настолько увлекла злоумышленника, что в себя он пришел лишь по окончании сеанса, окруженный полицией, которая к тому времени успела эвакуировать 14 других посетителей кинотеатра.
Хейден-младший сдался сержанту полиции Боб Бернсу со словами: «Черт его подери, оно того стоило!».

Los Angeles Times, September 16, 1987

Намедни посетил премьеру первой картины 2014 года со 100-миллионным бюджетом - «Робокопа».
Сюжет. Полицейский Алекс Мерфи (шведский актер Джоэл Киннаман), обнаруживший тесные узы дружбы между организованной преступностью Детройта и его полицией, страшно изувечен взрывом. Одновременно исполнительный директор корпорации OmniCorp Реймонд Селларс (Майкл Китон) пытается обойти запрет на использование робототехники в полицейских формированиях США, заигрывая при этом с масс-медиа (Сэмюэл Л. Джексон с невозможной прической) и совершенствуя биотехнологии на территории Китая. К уцелевшим при взрыве голове, левой руке, сердцу и легким полицейского добавляют механический экзоскелет (Гэри Олдмен - в роли жалостливого доктора), а далее начинаются попытки воссоединения с семьей и разоблачение пятой колонны в детройтской полиции.
Творческое наследие Пола Верховена в Голливуде - будто пятна на Луне: видит око, зуб неймет; скопировать может каждый, но вдохнуть жизнь пока не выходит. Кадавр 2012 года по имени «Вспомнить все» был мертв уже при рождении, про идею переснять «Звездный десант» с детским рейтингом и «с упором на патриотизм» цензурно даже думать не получается.
На фоне этих гомункулов «Робокоп» получился фильмом вовсе даже неплохим; в нем есть множество реверансов Верховену, есть весьма критический взгляд на внешнюю политику США и есть попытка не скопировать уже придуманное, а сочинить нечто свое. Если бы не было картины Верховена как эталона, то новый «Робокоп» смотрелся бы вполне самостоятельным произведением, начинающимся с миротворческой операции в Тегеране, а оканчивающийся сенатскими слушаниями по поводу роботов как угрозе гражданским свободам жителей США.
Однако фильм Верховена настолько могуч, ехиден, глумлив и остроумен, что его ремейк - лишь бледная копия оригинала, лишенная самостоятельности настолько же, насколько ее лишено ваше отражение в зеркале. Уйти от сравнения со старой версией невозможно - это уже история: и костюм Робокопа, в котором Питер Уэллер ежедневно терял по килограмму веса и в котором невозможно было сидеть в автомобиле, и рассказ Сирила М. Корнблата «Марш идиотов» как составная часть сценария, и верное предсказание о скором банкротстве города Детройт…
Режиссер нового фильма, бразилец Жозе Падильо, знаменитый провокационной дилогией «Элитный отряд», честно пытался уйти от любых рифм с оригиналом, периодически жалуясь на то, что мейджоры отметают девять его придумок из десяти. Там, где Лен Уайзмен просто поменял декорации, Падильо попытался найти новые направления сюжета. И не его беда, что семейная история Алекса Мерфи на фоне кровавой самоидентификации от Верховена выглядит сущим надувательством: позвали на оргию, а устроили вегетарианский пикник!
Дело, разумеется, не только в количестве пролитой на экране крови. Верховен всегда был мастером брутальной двусмысленности, и подавляющее большинство его картин состоит, будто инь и янь, из взаимопротивоположных смыслов: «Плоть и кровь» - поиски бога или языческая пляска на христианских символах? «Вспомнить все» - реальность или галлюцинация? «Основной инстинкт» - эротика с убийствами или триллер с сексом? «Шоугерлз» - идеальная героиня или конченная сука? «Черная книга» - оккупанты шагают по тропинкам, протоптанным корыстью патриотов?
Оригинальный «Робокоп» также умудряется рассматривать историю Алекса Мерфи и как притчу о неистребимости человеческого начала (и недаром в финале Робокоп идет по воде, что Христос), и как историю о внутреннем конформизме человека, который смирился с тем, что он - имущество корпорации.
Падильо нравиться идея о том, что корпоративное управление превращает людей в функцию, но свою партию он выводит осторожно и негромко, чтобы никого не обидеть. Добрая половина картины посвящена вовсе не социальной критике, а попыткам Алекса Мерфи найти точки соприкосновения с семьей. И наблюдать подобные сантименты в картине о Робокопе все равно, как визит Терминатора к стоматологу.
Историю скрашивают отсылки к оригиналу - заставка студии Metro-Goldwyn-Mayer со львом, вместо которого прокашливается Сэмюэл Л. Джексон, «я не куплю это даже за доллар», уцелевшая левая рука Мерфи, причина, по какой сменился внешний вид Робокопа, - а также яркие роли второго плана: Китон, переигрывающий даже Олдмена (которому, впрочем, сусальные роли исключительно не идут), веселый и небритый Джеки Эрл Хейли (беднягу ставили на ящик, чтобы при его росте 1 метр 66 сантиметров он казался выше своих партнеров по кадру), фарфоровая англичанка Дженифер Эли (лучшая исполнительница главной роли в лучшей экранизации «Гордости и предубеждений» 1995 года).
В остальном метафизику заменили социалкой, кровь - слезами, фатум - политикой, а выдумку - спецэффектами. Смотреть можно, скучно не будет, есть умные мысли и неожиданные решения, но Альфонсо Хейден-младший вряд ли счел бы нового «Робокопа» весомой причиной для пятилетней отсидки.