И тем не менее, новые разработки следовали одна за другой. В 1962 г. появилась первая передвижная станция магнитной видеозаписи (ПТМЗ) с видеомагнитофоном «Кадр-1». Первые телевизионные репортажи из городов и воинских частей делались с ее помощью. Вообще внестудийная техника — это одно из направлений деятельности института.
В 1974 г. появилась первая отечественная экспериментальная черно-белая репортажная телевизионная станция (ПРТС) с носимыми камерами КТ-203 и репортажным видеомагнитофоном «Кадр-103А», она эксплуатировалась на Волгоградском радиотелецентре. Созданная два года спустя передвижная репортажная станция цветного телевидения была передана на Вильнюсский радиотелецентр.
В связи с существенной переориентацией института в сторону телевидения и видеозаписи, в 1970 г. он был переименован во Всесоюзный научно-исследовательский институт телевидения и радиовещания (ВНИИТР), каковым остается и по сей день.
Переход страны на цветное вещание в институте отметили созданием видеомагнитофонов для записи цветного изображения типа «Кадр-1Ц».
Затем появился и «Кадр-3» - совершенная для того времени машина, все электронные узлы которой были выполнены на полупроводниковых приборах, а воспроизводимое на нем изображение синхронизировалось с сигналами телецентра. В «Кадре-3» впервые были применены корректоры временных искажений и компенсаторы выпадений, а позже и системы для электронного монтажа программ. Передача в эфир первой цветной программы, записанной на видеомагнитофоне «Кадр-3», состоялась 7 сентября 1969 года, а в 1970 году на Новосибирском заводе точного машиностроения (НЗТМ) начался серийный выпуск этого видеомагнитофона. «Кадр-3», а затем «Кадр-3П» и «Кадр-3ПМ» стали теми «рабочими лошадками», на которых отечественное телевизионное вещание держалось более пятнадцати лет. За этот период было выпущено более 1800 таких аппаратов, они успешно трудились в телевизионных студиях, военных городках и в различных научных организациях страны.

Следующей разработкой стал видеомагнитофон «Кадр-5». Он существенно отличался от моделей «Кадр-3» и «Кадр-3П». Главное из его достоинств — высокое быстродействие, необходимое для реализации монтажных функций. Кроме того, для «Кадра-5» была разработана новая система обработки и коррекции видеосигнала. Изначально предполагалось, что все аппаратные АСК-3 будут оборудованы видеомагнитофонами «Кадр-5». Но для уменьшения износа и снижения трения в некоторых узлах лентопротяжных механизмов лента двигалась на воздушной подушке, поэтому требовался источник избыточного давления. Для этих целей в здании АСК-3 была заложена магистраль сжатого воздуха (15 километров труб из нержавеющей стали), а рядом со зданием сооружена подземная компрессорная станция, подающая в эту магистраль приборный воздух высшего класса очистки. Однако в итоге все это оказалось не востребованным. «Кадр-5» к моменту его передачи на НЗТМ был еще сыроват и к тому же требовал значительно более высокого технологического уровня производства, чем «Кадр-3».
В СССР двухдюймовые аппараты выпускались практически до конца 1980-х годов из-за сложности освоения промышленностью новых типов видеозаписи

Следующим шагом развития видеозаписи стала разработка видеомагнитофонов, использующих наклонно-строчный способ видеозаписи. Этим занимались «Ампекс», «Сони» и некоторые другие производители, используя привычную магнитную ленту шириной 2 дюйма. Первой добилась успеха фирма «Бош», создав систему, основанную на более узкой ленте шириной в 1 дюйм (25,4 мм). Формат получил название «B» и допускал кассетную зарядку, но, несмотря на преимущества, уступил место первому несегментированному формату «Ц» с плёнкой такой же ширины. Возможность электронного видеомонтажа и воспроизведения со скоростью, отличающейся от стандартной, быстро сделали формат вещательным стандартом.

После проведения московских олимпийских игр в 1980 году специалисты ВНИИТР разработали собственный видеомагнитофон «Кадр-103СЦ» этого формата. Впервые в отечественном аппарате имелся корректор временных искажений (англ. Timebase Corrector, TBC) и компенсатор выпадений. Новосибирский завод выпустил 600 видеомагнитофонов этой модели, и она стала основной для производства цветных программ в СССР. В 1965 году специалисты компании «Ампекс» изобрели принцип цветной видеозаписи с переносом спектра, в дальнейшем использованный в кассетных форматах. Первым таким форматом, предназначенным для тележурналистики, в 1969 году стал «Ю-матик» (англ. U-matic), разработанный японской корпорацией «Сони» (англ. Sony).
Формат U-matic, наряду с «дюймовым» форматом «C», сделал возможными телерепортажи с места событий с применением переносных телекамер и видеомагнитофонов, вместо 16-мм киносъёмочных аппаратов. Кассетный формат позволял создавать видеомагнитофоны, достаточно компактные для ношения на наплечном ремне, например Sony VO-3800. открывший в 1974 году эру электронной видеожурналистики. Характеристики видеозаписи и горизонтальная чёткость (280 твл) формата U-matic были практически аналогичны формату VHS, поэтому в профессиональной тележурналистике на смену ему пришёл аналоговый компонентный формат «Бетакам» (англ. Betacam), а затем Betacam SP, обладавшие значительно большей относительной скоростью головка/лента и, как следствие более высоким качеством изображения. Для поддержания формата U-matic фирма «Сони» разработала сначала более широкополосную разновидность «Ю-мэтик Эйч» (англ. U-matic H), а затем вариант «Ю-мэтик Эс-Пи» (англ. U-matic SP)[3][5]. В формате U-matic H были изменены параметры частотной модуляции яркостной составляющей, чтобы повысить горизонтальную чёткость. Несмотря на полное совпадение геометрии сигналограммы, форматы U-matic и U-matic H несовместимы. В формате U-matic SP по аналогии с полудюймовым форматом Betacam SP вместо обычной магнитной ленты использована металлопорошковая, обеспечивающая большую плотность записи. U-matic SP позволял получить горизонтальную чёткость 330 твл, но всё равно уступал по качеству «Бетакам». Вещательное качество и компактность последнего были крайне важны в новостной тележурналистике, позволяя создавать моноблочные видеокамеры («камкордеры») и отказаться от отдельного видеомагнитофона. Это и решило судьбу U-matic, вышедшего из употребления уже в конце 1980-х.
Видеомагнитофоны формата U-matic кроме тележурналистики широко использовались в промышленной видеозаписи.